Сквозь цвет и свет к сердцу и душе

Витражное искусство ведет свое летоисчисление еще с IV века нашей эры. Изысканные узоры, точеные линии, бесконечная игра цветов и бликов всегда привлекала внимание людей, неравнодушных к красоте. Свою популярность витражи получили в эпоху раннего христианства – ими украшали соборы и богатые дома. Впоследствии, начиная с IХ века, витражное искусство развивалось вместе с архитектурой (в первую очередь, христианской). Мастера витражного дела пользовались неизменным уважением и стремились развивать свое искусство, придумывая все новые и новые способы работы со стеклом.
Но настоящий прорыв в технике создания витражей еще в 18 веке совершил Льюис Комфорт Тиффани. Ему удалось создать новую технику, которая позволила делать тонкие линии и добиваться любой ажурности в отличие от классических витражей, которые получались очень громоздкими. К тому же Льюис много работал со стеклом, разрабатывал новые виды, занимался его дизайном, став монополистом на рынке стекла. Сын знаменитого ювелира Чарльза Тиффани, основателя фирмы «Тиффани и К», Льюис унаследовал от отца тягу к прекрасным, изысканным вещам. Не случайно созданную им технику можно сравнить с прекрасной женщиной: она с первого взгляда очаровывает и привлекает к себе внимание, ее хочется узнать, но даже при более близком знакомстве она всегда остается загадкой и каждый раз открывается с новой стороны. Витражи, выполненные в технике Тиффани, вызывают восхищение и желание обладания, впрочем, как и все, связанное с именитым брендом. Что и говорить, ведь это Тиффани…

Спустя века мы уверенно вошли в новое тысячелетие, прихватив с собой чемодан с накопленным опытом предков. До сих пор техника Тиффани является самым популярным представителем стиля Арт Нуво. И сегодня, как и много лет назад, в основе все те же неизменные принципы работы, открытые Льюисом Тиффани. Только в современной обработке.
О том, как проходит процесс изготовления витража рассказывает мастер витражного искусства Тиффани Дмитрий Матвеев:

-Сначала с клиентом оговаривается сложность проекта, пожелания с учетом интерьера и его ориентировочная стоимость. Затем художник разрабатывает несколько эскизов, после выбора одного из которых заказчиком, создается непосредственно проект витража. Длительность создания витража зависит от его сложности, то есть количества элементов. Соответственно, чем больше элементов, тем дольше делается витраж. Каждый элемент эскиза переносится на стекло и затем вытачивается четко по рисунку. Детали тщательно подгоняются друг к другу – они должны быть идеально обточены, и прилегать стык в стык. Пожалуй, это самая сложная и кропотливая часть работы – вытачивать детали в четком соответствии с эскизом. Ведь если где-то сработаешь неаккуратно, то и сам шов получится не ровным. Затем каждая деталь оборачивается специальной лентой из медной фольги по краю, и вот она уже готова к пайке. Соединение двух деталей образует шов. А если шов получается неравномерный по своей ширине, то здесь и становится явным, что мы где-то поспешили, где-то не доточили или переточили. Я стремлюсь делать ровные швы, поэтому работа выполняется довольно долго. Как ни пытался ускорять процесс, каждый раз приходил к выводу, что скорость выполнения работы можно увеличить только путем ухудшения качества исполнения. Витраж - это такое дело, которое требует времени и кропотливого труда. А главное: ОН ДОЛЖЕН БЫТЬ СДЕЛАН С ЛЮБОВЬЮ. Кто сталкивался с этим, те уже знают, что для того, чтобы получить классный витраж, придется подождать.

-Какими качествами должен обладать художник, рисующий витражи?
-Художник, который рисует витражи, одновременно должен быть и дизайнером - он должен видеть витраж в интерьере. Ведь нужно учитывать, на какую сторону - солнечную или не солнечную - выходит окно, и что вообще расположено за этим окном. Например, чтобы скрыть некрасивый вид, в витраж добавляется больше глухих стекол. А вообще если ты сам не художник, то найти нужного художника очень большая проблема. Потому что одного умения рисовать мало, нужно еще учитывать технологические особенности изготовления, чтобы детали можно было вырезать из стекла.

-Как создается рисунок для витража?
-Главный принцип работы художника – не использовать клипарты, лично я считаю, что это непрофессионально. Художественный витраж должен делаться в единственном экземпляре и создаваться под конкретного человека. Поэтому витраж и стоит дорого, ведь человек знает, что это делается для него. Даже если изготовить на основе использованного эскиза витраж, то человек все равно будет ощущать, что это не его вещь, он подстроился под чужое видение. Поэтому некоторые люди, заказывая витраж, ставят условие, чтобы данная работа больше не повторялась. Ведь у нас жизнь и так вся заполонена штамповкой (спасибо дружескому Китаю) и, фактически из-за этого люди не знают, как на самом деле выглядит витраж Тиффани.

-Какие стекла используются в работе?
-В витражном деле очень важно иметь богатую палитру стекла. Это как краски у художника. Чем больше их разнообразие, тем шире спектр имеющихся в нашем распоряжении возможностей. Россия, к сожалению, не идет впереди планеты всей в производстве художественного стекла. Стекольный завод компании Star`Glass в г. Брянск - это единственный отечественный производитель, и стекло его, мягко говоря, не блещет своим качеством и разнообразием. Поэтому приходится использовать исключительно стекло зарубежных производителей таких, как Wissmach, Spectrum, Uroboros, Youghiogheny. Все стекло, которое я использую в работе, выпускается в США. Палитра данных производителей просто колоссальна. В России художественное стекло приобрести можно только в Москве. Причем ассортимент довольно ограничен. Приходится кое-что брать и за пределами нашей необъятной Родины со всеми вытекающими таможенными сложностями. Благо у меня есть хорошие друзья - коллеги в Украине, так что помогаем друг другу. С материалом для изготовления витража (оговорюсь - не имитации) вообще довольно большая проблема, которая отпугивает многих новичков, имеющих желание заняться этим увлекательным делом. Ведь для создания красивых работ нужна большая цветовая палитра стекла, а для этого требуются вложения приличных денег. Причем, не факт, что все стекло вам понадобится: в этом случае оно может лежать мертвым грузом. Оборудование тоже специализированное. Многие, пытаясь сэкономить, используют не подходящие инструменты – те, которые у них есть. Это не правильный путь. Если ты хочешь добиться успеха, то ты должен и в витражном деле быть профессионалом. Нажми на «пимпочку», дерни за «загогулину» тут не работает. Ведь, по сути, создание витражей – это искусство сродни с ювелирной работой, поэтому и относиться к этому нужно соответственно.

-Использование в работе различных химических веществ, спайка оказывает негативное воздействие на здоровье?
-Как и любое другое производство. Поэтому в мастерской обязательно должна быть хорошая вентиляция, особенно во время пайки витража. Также нельзя забывать о том, что работаешь со стеклом, поэтому нужно быть острожным, ведь можно порезаться.

-Существуют ли у нас профессиональные студии по созданию витражей?
-Не буду заниматься ни рекламой кому-то, ни антирекламой, мне кажется это не совсем этичным. Скажу лишь, что в Ростове витражное дело для такого города очень слабо развито. Знаю, что в Таганроге есть фирма, которая занимается изготовлением витражей, но ее владельцы делают уклон на фьюзинг (одна из технологий витража). В Москве и Санкт-Петербурге есть мастерские, в которых делают отличные витражи, но их не так много, и они берут большие деньги за свою работу. Остальные же уровнем пониже, ценами, впрочем, тоже, но и они находят своего клиента. Понимаете, кто-то может отличить работы мастера от работ ремесленника, кто-то нет. И, конечно, играет роль стоимость, ведь качественная работа стоит дорого. Много хороших мастеров по изготовлению витражей я встречал в Украине, а Львов вообще считаю очагом витражного дела этой страны. Сказывается близость Польши и наличие Львовской Художественной академии. В Москве существует порядка 80-ти витражных студий, и, так чтобы глаз радовало и поражало воображение, работают не более десятка.

-Сколько времени вы занимаетесь изготовлением витражей и с чего начинали?
-Примерно год я занимался сбором информации об этом интересном занятии. Информации, на самом деле, очень мало, впрочем, как и литературы на русском языке. Приходилось покупать книги на английском. Затем удалось попасть на профессиональный мастер-класс к известному украинскому художнику Радиславу Лысенко. После этого уже год я занимаюсь непосредственно изготовлением витражей. К сожалению, в России очень сложно найти профессиональную студию, в которой обучают техникам создания витража. Поскольку это достаточно специфичный вид деятельности, то все люди, занятые в ней, друг друга знают. Я общался с разными мастерами, и все они жаловались на низкий уровень обучения притом, что стоимость занятий очень высокая. Люди после подобных мастер-классов не понимали, за что они платили деньги. Мне в этом плане повезло, я попал к настоящим профессионалам и одновременно замечательным людям, нашел новых друзей. Правда, для обучения мне пришлось выехать в Украину. Я учился в студии «FREI GLAS» ltd.

-Какие планы на будущее?
-Планов много. К сожалению, не получается осуществлять их быстро настолько, как хотелось бы. Думаю об участии в выставке. Работаю пока в своей небольшой студии, но в перспективе строительство здания под просторную мастерскую. Ведь стекло – это хрупкая вещь, для работы с ним и его хранения нужны специальные условия. Также хочется заняться художественной росписью по стеклу – гризалью - это очень красивая техника. Без очередных мастер-классов не обойтись. Специфика в том, что роспись эта делается так называемыми красками горячего обжига. После застывания они превращаются в одно целое со стеклом. Краски эти, по сути, и есть молотое в порошок цветное стекло, которое вплавляется в фоновое под воздействием температур 500-600°C. Такая роспись вечна, ею расписывали витражи соборов Праги, Парижа и т.д. Все остальное считаю баловством любителей, даже деньги за такое брать стыдно. Не представляю, как можно глядеть в глаза человеку, который заплатил тебе деньги за витраж и принес его через год-другой тебе с облезшей, выгоревшей на солнце акриловой краской или витражной пленкой. Художественная роспись гризалью является свидетельством высокого класса студии и на самом деле существует очень мало мастеров, которые её делают. По крайней мере, в Ростове я таких людей не знаю. Но, поверьте, гризаль – это очень красиво!

-Что для вас создание витражей – хобби или средство заработать деньги?
-Мне создание витражей доставляет большое удовольствие. Когда я начал обучаться, я попал в мастерскую, где работает 10 человек. Поразительно то, что у них у всех глаза горят – настолько они любят то дело, которым занимаются. Я такого больше нигде не видел, ведь обычно люди, работая, смотрят на часы в ожидании перерыва или окончания рабочего дня. А я смотрел на время и расстраивался тому, что оно так быстро бежит, а я так мало успел сделать. Я в первый раз в жизни испытывал такое ощущение и понял, что это мое, я был счастлив. Конечно, с этой работы не озолотишься, но мне нравится. Создание витражей позволяет мне самореализоваться. Я понимаю, что сделал вещь, которая будет висеть у человека в доме, он будет каждый день ходить мимо нее, смотреть и радоваться тому, что на его пути попался ты, который сделал эту вещь, и вспоминать тебя добрым словом.

-Как отличить подделку на витраж?
-Не верьте тому, когда говорят, что сделают вам витраж за неделю-другую. Это будет, скорее всего, какая-то поточная поделка, никак не авторская работа, это уж точно, или имитация витража с помощью цветных пленок или красок, которыми вам на обычном оконном стекле могут за несколько часов нарисовать что угодно. Совет - если вы собрались заказать витраж в технике Тиффани, обращайте внимание на художественную составляющую и на качество работы. Желающих воспользоваться не достаточной информированностью потребителя, к сожалению, еще предостаточно. Смотрите на качество швов, на материал из которого изготовлено изделие. Вы платите приличные деньги и обидно будет их отдавать за изделие, которое впоследствии окажется сделанным, как в словах из небезызвестной песни «я тебя слепила из того, что было». Если Вам скажут, что витраж, сделанный вкривь – вкось, это художественный ход – не верьте, это должно послужить для вас поводом задуматься: а не хотят ли меня обмануть? Поверьте, если попросить мастера, работы которого отличаются качеством, сделать сборку витража специально кривыми швами, он это сможет сделать. А попробуйте озадачить «скородела», чтобы он сделал работу идеально. Не уверен, что он сможет.

Существуют технологии изготовления так называемого псевдо витража. Это пленочно-аппликационная технология regalead и роспись оконного стекла любительскими и полупрофессиональными акриловыми красками. И то и другое визуально отличить не сложно. Для этого надо всего лишь знать, что такое есть в природе. Пленочный витраж маскируют под настоящий тем, что наклеивают свинцовую ленту якобы между деталями витража. Если в настоящем витраже она предназначена для того, чтобы скреплять детали, то тут лишь для того, чтобы у людей создалось обманчивое ощущение, что перед ними настоящий витраж в классической технике или Тиффани.
Еще одно наблюдение - те, кто изготавливает и реализует такие работы, очень не любят говорить слово «псевдо» и не любят тех, кто в этом разбирается.

Весной как-то зашел в один художественный салон в центре города. Висел там стенд с сувенирами, сделанными в технике фьюзинг. Такие не большие симпатичные бабочки, спеченные из цветного стекла. Я пригляделся, и мне стало жалко покупателей - все бабочки были в трещинах. Я не специализируюсь в фьюзинге, но и моих знаний достаточно для того, чтобы определить не правильно выдержанный технологический процесс при спекании стекол с разным КТР (коэффициент термического расширения). Бедных бабочек прямо рвало сеткой трещин. Я спросил у продавца: «что это?» А мне ответили, что так и должно быть…

К искусству приобщалась София Юсупова, E-Rostov